随着人们消费水平的提高和数码影视技术的日益发展，消费者对影视作品的景观呈现及其文化内涵的要求越来越高。同时，“一带一路”倡议和“供给侧结构性改革”等宏观战略也为西部影视带来了新的机遇。西部影视在新的时代条件下如何实现再度崛起，笔者以为，一方面，要立足于西部影视传统的产业和美学优势，转变观念准确把握社会和消费者对于“奇观”电影的认知与消费需求，增强影视作品的景观呈现能力；另一方面，就西部影视的传播效力而言，在重视开发传统人文资源的基础上应加入商业化考量，借助资本强大的运作能力，放宽视野，整合全球资源，提升西部影视作品传播能力，进而促进西部影视产业链良性循环。

西部影视与景观呈现

浙江大学邵培仁教授在《景观：媒介对世界的描述与解释》一文中提到：影视作品中的景观呈现是人们以自己的世界观与他人的关系创造、表达与阐释的结果；影视媒介的景观呈现能加速与深化作品的意义。此处所强调的景观，是一种基于地理景观通过媒介所体现出的影视作品内在文化内涵与价值系统，影视作品是传播这一文化内涵与价值系统的工具。居伊·波德在《景观社会》中首次认为发达资本主义社会已经进入影像物品生产与消费的阶段，在其影响下出现了叙事电影和“奇观”电影之分。奇观电影强调视觉冲击力与呈现效果，通过视觉冲击抓住观众的眼球。当前，随着社会生活节奏加速和消费观念的变化，消费者对奇观电影的接受程度越来越高，这就对我国影视作品的景观生产与呈现提出了新的要求。影视产业的长久发展说到底必然离不开经济因素，只有真正符合市场和消费者需求的作品才能生存下来、才能促进影视产业链的良性循环。

西部影视是我国影视产业的重要部分。著名电影评论家钟惦先生在20世纪80年代根据西部大开发的政治语境与“美是发现”的美学原理界定了西部电影的概念。当时以《红高粱》《黄河谣》为代表的影视作品获得国际电影节大奖铸就了“影视陕军”这一品牌。但90年代后西部影视逐渐远离了影视舞台的中心。究其原因，主要是缺乏对新的时代背景和观众消费倾向的把握而导致的传播能力下降。

西部影视在文化资源方面固然具有得天独厚的优势，但如果不准确把握社会背景与观众消费需求，只是一味地原地踏步，不在影视作品的景观呈现和传播能力上下功夫，人文资源的优势很难得到发挥。长此以往，必然导致西部影视产业链的断裂。因此，当代西部影视的重新崛起，需在立足于传统西部影视产业和美学优势的基础上，转变思想观念，从观众需求的角度谋篇布局，创作出受市场和观众青睐的影视作品。同时借助“一带一路”倡议和“丝绸之路影视桥”工程所带来的新机遇进行传播，进而吸引更多资本的关注，促进西部影视全面健康发展。

西部影视景观呈现的主题与特征

“一带一路”主题。“一带一路”倡议是我国为促进经济发展与对外交流而提出的，西部地区作为古丝绸之路的起点和延伸线有着无可比拟的区位优势。赵卫防研究员在《“一带一路”语境下西部电影的转型发展》一文中提及：要根据全球观众的新需求生产文化产品且不能过分依赖传统的营销方式和特色产品。因而，西部影视不能只是一味地输出传统，而要根据全球市场需求，整合全球资源，进而推动自身发展。

2017新年贺岁档电影《功夫瑜伽》是由中印合拍的功夫喜剧电影。影片讲述了由成龙饰演的考古学家Jack在中印两国间寻找“神秘宝石”的故事。该片以中印两国具有代表性的运动组合命名，向观众透露了影片的特色。从创新角度来看，成龙系列电影在《功夫瑜伽》中最大的景观呈现突破在于CG动画的运用，通过数字技术追溯了千年前发生在丝绸之路上的历史故事，给观众带来了不同于以往作品的视觉体验。该剧景观呈现的成功得益于其中多样文化元素的展现与场景的不断变化，通过极具地域性特征的民族元素配以喜剧动作向观众展现了异域风光、风情，表达了“一带一路”跨民族交流、融合、共同发展、互惠互利等特定的时代特征。

历史主题。张阿利教授认为西部这片历史文化沃土是有待于继续挖掘的富矿。以陕西为代表的西部地区历史悠久，从华夏始祖炎黄二帝的传说到盛唐时期恢宏壮丽的宫殿景观，无不吸引着中外消费者的关注。纪录片《大明宫》运用数码技术配以恰到好处的音乐与特效，还原了当时世界上最大的宫殿建筑群，以真实的历史情节再现打破了传统古建筑纪录片冰冷且难以接近的形象。纪录片在展现唐王朝和大明宫大气磅礴的同时，也不缺乏细节刻画，如滴雨的翘角屋檐与生发出袅袅熏烟的精美香炉赏心悦目，这种手法将壮丽的大场景与细腻的细节相结合多角度呈现了大明宫及其拥有者的兴衰荣辱。